美術館/博物館巡禮之16 《馬頭廣重美術館》

地        點：日本櫪木縣那須郡那珂川町

開館年代：2000

建  築  師：隈研吾

參觀時間：2013.09

企  劃  展：「文明開化と蒸気機関車」

門票費用：500日幣

如何前往：可從JR宇都宮站坐長途巴士，但自行開車較為省時

網        址：http://www.hiroshige.bato.tochigi.jp/batou/hp/index.html

馬頭廣重美術館的館名前半「馬頭」代表的是美術館所在地馬頭町(現在的那珂川町)，後半「廣重」是日本浮世繪大師歌川廣重(安藤廣重)的名字。

馬頭廣重美術館外觀

相對於隈研吾近期的幾個作品(包含之前已去過的長崎縣美術館和Suntory美術館)，建築物本身只有一層的馬頭廣重美術館外觀非常低調，在前方停車場和後方山林包夾之下，一不小心可能就會開過頭而錯過。有些現代美術館造型略為張狂，因而讓人感到自我主張強烈，在相比之下，「謙遜」的馬頭廣重美術館是反其道而行，特意削弱了建築本身的存在感。

大はしあたけの夕立

最初映入眼簾的就是許多由杉木所構成的筆直線條，自馬頭廣重美術館開始，這已蔚然成為隈研吾的代表風格。至於為什麼會採用此語法，隈研吾在《自然的建築》書中說，主要是受到浮世繪「日本流的深度表現」所影響。與西方繪畫形成景深常用的透視法大不相同，在廣重的作品中用一條一條的細線所代表的雨將遠景與近景隔開，造成其特有的深度表現。歌川廣重晚年的系列作「江戶名所百景」中，最為著名的《大はしあたけの夕立》中即可看到這種手法。   

馬頭廣重美術館的建材大量使用當地栽種的八溝杉，當初參觀時不免心想：「要是火災了怎麼辦？不就瞬間一片火海？」後來讀了《自然的建築》，書中敘述他當時決定採用八溝杉時，所面對最大的問題就是「如何將杉木轉變為防火建材」，幸好在專家安藤實先生協助下，先用遠紅外線烘烤來破壞杉樹特有的壁孔膜瓣，再將杉木浸泡在防火藥劑當中，成功的克服使杉木不燃化這個難題。

展示間外關於浮世繪製作流程的解說

隈研吾對於二十世紀盛行的混凝土建築十分反感，在進入二十一世紀之際，他開始思考使用「自然素材」，進而拓展建築的可能性。在馬頭廣重美術館這個例子中，美術館的內部使用了那須當地生產的烏山和紙，上方照片中的左側就是和紙的「牆壁」，並且藉由內側照明，形成一種纖細低調的效果。另外一個自然素材則是地板所使用的芦野石，這是那須町西部芦野地區所生產的火山岩，這種樸素的灰白色石頭除了可以作為建築材料之外(隈研吾另一個在那須郡北部的「石頭美術館」主要的建築材料就是芦野石)，也可以經過雕刻加工後作成佛像、石碑等物品。

穿堂

隈研吾所主張的自然素材，並不是拘泥於天然與否的問題，而是希望建築物本身與所在地能夠產生「自然的」連結。美術館的左半部特意設計了一個穿堂，站在美術館前，即可見到自穿堂延伸到後山的小徑，而這條小徑會通往山腳下的一間神社。這樣的動線設計，把美術館自然的融入了周遭的環境，也融入了居民的生活中。

這次的特展是「文明開化和蒸氣火車」。明治五年(西元1872年)日本的第一條鐵路開始營運，蒸汽火車行駛在連結新橋與橫濱之間的鐵路上，這是日本邁向現代化國家的重大里程碑。這個特展中，除了歌川廣重(1797-1858)以外，也有歌川國芳、小林清親等人的作品，可以透過浮世繪看到明治時期的江戶風情。這個特展我們家老爸看的可開心了，我都已經坐在椅子上發呆好一陣子，他老人家還是全神貫注的在研究。所以不管是看飛機看火車看船(只要是交通工具都好)，甚至是看有畫火車的浮世繪，都是遛老爸的好行程(握拳!)。

其實這趟旅程在抵達那須以前，在東京就已經先拜訪過隈研吾的新作品 ─ 淺草的新地標，2012年才剛開幕的淺草文化觀光中心(浅草文化観光センター)，看照片就知道他現在真的很愛格子(不然就是客戶都指定要有格子)。這個觀光中心頂樓有展望台，是很不錯的休息點，天氣晴朗時適合眺望隅田川對岸的晴空塔，也可以觀賞連結淺草寺和雷門大燈籠之間那條參拜道路上絡繹不絕的人潮。

原先在台灣用Google Maps作旅行計畫時，除了馬頭廣重美術館以外，同一天本來還打算也去「石頭美術館」(Stone Plaza)，這兩者都是隈研吾在2000年所完成的作品。不過當天早上出發設定GPS時，赫然發現交通所需時間竟然足足是Google Maps的兩倍，只好忍痛放棄繞道去石頭美術館的計畫，改去順路就可抵達的咖啡聖地Shozo Cafe。這家咖啡店開在那須街道上，四周林蔭茂密，十分有度假氣氛。重點當然是咖啡好喝，我還特地買了他們自家烘培的咖啡豆當伴手禮。

       

其實在去Shozo Cafe以前，也去了「天鷹」清酒工廠，這個也是順路喔，雖然說台灣也買得到天鷹，但是根本就是把日幣價格直接當台幣價格在賣，選擇種類自然也較少。店裡很大氣的可以試飲，但因為要開車只能沾一下，最後我買了台灣沒看過的天鷹有機清酒，馬上就安慰了我去不成石頭美術館而受傷的心。

繼續讀書心得：隈研吾在《自然的建築》書中，對現今日本建設公司只關心預算以及工程進度的工作理念有相當猛烈的批判(或者說是喪氣的抱怨)。他也提到設計圖面雖然可以透過電腦三度空間模擬技術來做初步驗證，但是實際開工以後，若發現問題或者想要在細節上做調整，即便向建設公司提出要求，對方也會以如此將造成工期延宕或者成本增加等理由而回絕，於是硬著頭皮繼續蓋下去，只為了趕上完工日期。而建案的規模越大，設計者與工地現場的距離也就更難以跨越。讀到這裡，我只能露出苦笑，因為完全說出了我的心聲啊，雖然我不是建築師，但身為作曲家，真的是很有共鳴。在創作時，譜面上不管花了多少心血，在腦中反覆推敲，跟實際由演奏家來演奏還是有一段差距。可是進入彩排階段，就算聽到的聲響跟原先預期的不一樣，頂多是articulation, dynamics可以稍微調整，譜面上可已經不能再作更動了。而且編制越大，跟演奏者之間不管是物理距離還是心理距離都更遙遠，一個音也不准改！最令人心頭淌血的是，即便發現演奏者是魔王(請自行任意解讀)，也只能硬著頭皮彩排下去，腦中開始看到杉木燒起來的幻影.....

附帶一提，我們在櫪木縣旅遊的那幾天，當地竟然遭受龍捲風吹襲！雖然損害並不嚴重，但是在旅館裡看到新聞快報時，還是嚇了一大跳。